千年與萬年，快門的一刻 張偉雄
喜歡《淺田家！》，去搜尋淺田政志是影迷的必定動作，我就做了。先寫一下淺田政志，不是二宮和也飾演的淺田政志，順路對照影片的改編。
《淺田家》（2008）寫真集是成名作，Cindy Sherman在1977至80年震撼攝影界的「Untitle Film
Stills」在此發揮餘震影響，西方女性身份游尋轉化為東方家庭角色分工：一相一故事一劇照，一家四口分飾。雖然銷量不佳，但拿下木村伊兵衛獎，執導過《漫長的告別》的中野量太也這樣處理，若奈（黑木華飾）買了好幾本，對於出錢搞寫真展這只是小數目而已。原來在末頁印上電話號碼，歡迎也想拍主題家庭照的家庭聯絡他，不是在這一本書，而是跟住出版的《NEW LIFE》（2010），此書深入家庭成員生活有趣事項，原來真身「欖球相」已經有大嫂及姨甥女。父親手寫家族年譜令讀者/觀眾印象深刻。
《アルバムのチカラ》（相簿的力量，2015）於2011年311大地震事隔四年後出版，描述了這個令淺田政志加速成長的在地經歷，現實裏他跟編輯藤本一起往災區，影片寫他隻身出發，中野量太大概想純粹一點，寫淺田政志無力拿起相機的心理狀況，故選擇未去呈現寫真集對尋相者任何對照。《相簿的力量》日後也有增訂本，加入2018年雨災後仔岡山倉敷市真備町相片清理報導。
接下來的，是2020年推出的《浅田撮影局 まんねん》（萬年），新生兒「朝日」是催化劑，政志以他扮演假想的「淺田攝影局」二代，在不同地方跟自己家人，甚至請他人抱他一同拍照，四方框內承載祝福。影片中政志對未來老婆「唔緊唔緊」，甚至開口「求婚」的是若奈，巧妙地讓他以撒賴唔還錢作為答應結婚，又是中野量太的剪裁與取捨。
同年再推出《浅田撮影局 せんねん》（千年），當中120張照片是歷時四年跟父母家裏相處的寫真，大部份沒有去設計故事性，其中一張回復到第一本攝影集「做相」概念的「葬禮」，影片不但重塑拍攝過程，更以之帶出倒敘，圓滿為影片藉父親（平田滿飾）對生死豁達面對。事實是為父親「玩遺照」按下快門，整整拍了一輯。《萬年》與《千年》自成生命自圓滿足的氣度。
導師一個簡單的提問：「如果只有一次機會可以拍，你想要拍攝甚麼？」，淺田政志在追尋攝影那「唯一」的過程裏，引發人生生來死去的精彩。