Maggie Q與吳彥祖：荷里活走勢 張偉雄
這一期有兩部荷里活不過不失的驚憟動作西片，分別是《回憶潛行》（Reminiscence）和《復仇殺姬》（The Protege），我將它們放在一起輕談淺唱，倒是自以為找到一些有趣的對比。其實，說它們風馬牛不相及會有更多影迷挺，它們的分野更表面易見，前者是新晉女導演麗莎采兒（Lisa Joy）的作品，發生在近未來水浸的邁阿密，圍繞一座回憶機器去查案找回憶找真相；後者則是拍過無數成功動作大片，年屆八十的馬田金寶（Martin Campbell）最新作品，寫美國殺手集團黑人師傅與越南女徒弟滅門危機。而敘事角度上，則是麗莎采兒跟隨男主角尼克（曉治積曼飾）的男性角度進入莉碧嘉費格遜（Rebecca
Ferguson）的迷魂陣；而老牌男導演則以Maggie Q的「殺姬」角度，在生死一線間走一趟，最後回到命運源頭。
然而，我重點要說的，是比對兩片中的香港演員：《復仇殺姬》女主角Maggie Q，和《回憶潛行》男配角之一的吳彥祖。嗨，嗯，大概有人會罵我跟紅頂白，前者是女主角，飾演安娜，後者飾演聖九（Saint
Jiu），還未是大反派，哼！幹嗎不將《尚氣與十環幫傳奇》的梁朝偉也拉進來比？別動氣，這只是星途有別，我倒更關注角色的處理與效果，先說演員形象、角色，之後才去看演員得失。
Maggie Q的港產片履歷有《特警新人類2》（2000）、《赤裸特工》（2002）等動作片演出，而她的荷里活演出卻是文戲居多，《紐約我愛你》（New York I Love You，2008）是短片集，演出一段街頭愛情戲，她「揹得起」那個高級妓女角色。從《分歧者：異類叛逆》（Divergent，2014）開始，她開始被西方影迷記得，而她演田壯壯《狼災記》（2009）的狼族女對我猶珍貴。近年她擔正不少驚慄片，近有《謎·離島》（Fantasy Island，2020）及《逃出黑魔島》（ Death of Me，2020）。我認為42歲的Maggie Q終於在《復仇殺姬》找到她一個dream role，文武結合，拍過兩齣「鐵金剛」的馬田金寶運用占士邦悲情/浪漫模式，只是這次兩性位置倒過來寫，於是這個殺姬跟對家師爺（米高基頓飾）有一段「危險」吸引關係，忽爾間《復仇殺姬》比一般B級動作片有格調及耐看。
剛剛在合拍片《除暴》看到47歲吳彥祖的反一演出，若然Maggie Q是文戲武戲互間，吳彥祖則可以說是自《新警察故事》（2004）開始正派反派兩邊走。他在荷里活的演出有《魔獸爭霸：戰雄崛起》（Warcraft: The Beginning，2016），化身魔獸Guldan；又在千禧代《盗墓者羅拉》（Tom
Raider，2018）演綠林態度人，在《歐羅巴報告》（Europa Report，2013）做征空隊員，都是非白人次角的有意安插。聖九的角色，在別人的回憶真實裏出現，處境出場很有味道，然而在導演的非高加索兩層反派結構裏，他很快便失去主導。這裏有一個吊詭，若然他演大反派，今時今日隨時「辱華」吸睛、五毛狂插，「危害」中美關係，現在他是第二反派角色中段被尼克助手艾米莉（坦迪維紐頓飾）了結，深刻程度不及大反（奇利夫卻提斯飾），但卻依然惹「關注」，聖九的幫派頭目的說話方式是亮點，他說的是標準英語，卻喜歡保留一些單字，「關係」、「朋友」和「龜孫子」等以普通話說出，不理會英語人聽不聽懂。於我，這裏又暗地又露骨描寫了大陸土豪的自我狀態，麗莎采兒母親是台灣人，在這個時勢這樣子突出聖九的根性，是某種政治取態。
吳彥祖愈演得好，觀眾愈輕蔑聖九，也會不自覺輕蔑吳彥祖；歸納時刻：其實一切都往前看罷。文戲武戲都好看的安娜，給我完成了的舒泰感覺，看到Maggie Q有一點高的髮線，也坦然沉著演出。《回憶潛行》吳彥祖也是很投入去演聖九，觀眾見笑，過後，荷里活還是會肯定他演出上的拿捏，聖九不會令吳彥祖行人止步，反而會讓眾製作人看到他演員形象上的演化，是還「未完成」的期待。
然而，說到演員的政治取態，那是個人更大的命運自決，他是否主動去說「龜孫子」，我查不到，也超出我有限電影見識，不是我的討論範圍了，我要深入研究一下「說話是動作」的種種狀況啊…