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千年與萬年,快門的一刻

千年與萬年,快門的一刻                    張偉雄

喜歡《淺田家!》,去搜尋淺田政志是影迷的必定動作,我就做了。先寫一下淺田政志,不是二宮和也飾演的淺田政志,順路對照影片的改編。

《淺田家》(2008)寫真集是成名作,Cindy Sherman在1977至80年震撼攝影界的「Untitle Film
Stills」在此發揮餘震影響,西方女性身份游尋轉化為東方家庭角色分工:一相一故事一劇照,一家四口分飾。雖然銷量不佳,但拿下木村伊兵衛獎,執導過《漫長的告別》的中野量太也這樣處理,若奈(黑木華飾)買了好幾本,對於出錢搞寫真展這只是小數目而已。原來在末頁印上電話號碼,歡迎也想拍主題家庭照的家庭聯絡他,不是在這一本書,而是跟住出版的《NEW LIFE》(2010),此書深入家庭成員生活有趣事項,原來真身「欖球相」已經有大嫂及姨甥女。父親手寫家族年譜令讀者/觀眾印象深刻。

《アルバムのチカラ》(相簿的力量,2015)於2011年311大地震事隔四年後出版,描述了這個令淺田政志加速成長的在地經歷,現實裏他跟編輯藤本一起往災區,影片寫他隻身出發,中野量太大概想純粹一點,寫淺田政志無力拿起相機的心理狀況,故選擇未去呈現寫真集對尋相者任何對照。《相簿的力量》日後也有增訂本,加入2018年雨災後仔岡山倉敷市真備町相片清理報導。

接下來的,是2020年推出的《浅田撮影局 まんねん》(萬年),新生兒「朝日」是催化劑,政志以他扮演假想的「淺田攝影局」二代,在不同地方跟自己家人,甚至請他人抱他一同拍照,四方框內承載祝福。影片中政志對未來老婆「唔緊唔緊」,甚至開口「求婚」的是若奈,巧妙地讓他以撒賴唔還錢作為答應結婚,又是中野量太的剪裁與取捨。

同年再推出《浅田撮影局  せんねん》(千年),當中120張照片是歷時四年跟父母家裏相處的寫真,大部份沒有去設計故事性,其中一張回復到第一本攝影集「做相」概念的「葬禮」,影片不但重塑拍攝過程,更以之帶出倒敘,圓滿為影片藉父親(平田滿飾)對生死豁達面對。事實是為父親「玩遺照」按下快門,整整拍了一輯。《萬年》與《千年》自成生命自圓滿足的氣度。

導師一個簡單的提問:「如果只有一次機會可以拍,你想要拍攝甚麼?」,淺田政志在追尋攝影那「唯一」的過程裏,引發人生生來死去的精彩。