水底之娃見識天地 張偉雄
《盛夏友晴天》（Luca）有意思的東西實在太多，這裏從背景和相關指涉，簡單指出三大重點，希望不同年齡、背景觀眾能夠投入個人情懷，去領略這最新一部「彼思」動畫長片，它叫你停停步、思己思彼，看清一下這個本來簡單的美好世界。
（一）
首先帶出地理，先澄清一件事，原來Portorosso（紅港）並不是我曾經旅遊過的五漁村（Cinque
Terre）之一，那是Monterosso（紅山）。即使這海角小鎮不能在意大利沿海岸地圖找到，然而卻是熱那亞（Genoa）出生的卡薩路沙（Enrico
Casarosa）要重塑童年記憶，在里維埃拉（Reveira）一帶細心勘景後與團隊忠實地企劃出來，極可能有這樣子一條村子。我明白導演心意，就是不說出真實名字，免得引來一窩蜂遊客。
或許現實還是有遊客到，《盛夏友晴天》呈現的Portorosso則自成一閣，我留意到公共處貼有兩張電影海報，分別是柯德莉夏萍和格力哥利柏主演的《金枝玉葉》（Roman
Holiday，1953），及費里尼的《大路》（La
Strada，1954），兩片女主角皆走出「保護區」，一部悲劇一部喜劇，簡單暗示出外面世界的二元性。Portorosso這裏也並非隔世孤立；《盛夏友晴天》路卡與艾拔圖與莉莉的跨族類成長故事明確發生在五十年代中期，純粹在大海、青天、陽光、星空之間，順應自然的他們有另類出路，就是放下一點點二元對立性。
（二）
或許你可以告訴你的小子女這是一部海邊的《頑童歷險記》，卡薩路沙一路成長成為彼思畫師，首部動畫作品念念不忘童年時朋友，艾拔圖就是他的名字，這樣子看吧，卡薩路沙化身路卡，路卡是Tom
Sawyer，艾拔圖就是Huckleberry Finn了。
不同的是，《盛夏友晴天》兩個頑童是海中一族冒險登陸。世界各地均有魚人傳說，拍成動畫我們會想起宮崎駿的《涯上的波兒》（2008），然而《盛夏友晴天》描寫迅速變人型，傳說不是慢慢寫，迅速觸及叫你聯想到蜥蜴人的變型者（shapeshifter）身份；當然，《盛夏友晴天》偏離開陰謀論而靠近考古推論，帶出人族與魚族與地球共生並存的關係，更應該是，「海怪」（Sea
Monsters）原住民過人類。
看路卡生出雙腿學行一段，很「波兒」啊，《盛夏友晴天》不止於此，對宮崎駿的致敬，令宮粉看得投入。還記得《飛天紅豬俠》（1992）的英文名字嗎？Porco
Rosso跟Portorosso相仿佛，而《魔女宅急便》（1989）男主角蜻蜓就穿著跟莉莉一樣的橙白色橫間T恤跟兩男童涉山玩水。路卡與艾拔圖玩自製單車海邊沖天，也跟琪琪與蜻蜓一樣，是想飛的孩子。
（三）
輪到成人的代入位置了，三人行雖然是小孩，然而視為杜魯福的《祖與占》（Jules et
Jim，1962）未嘗不可，留意到艾拔圖的妒意，有點千禧世BL的感覺，對的，《盛夏友晴天》表面說物種差異，也側寫gender，記得兩名婦人受兩童感動，也勇敢come
out現身的小情節嗎？背後準有一個櫃中往事。
其實《盛夏友晴天》的成人角度，是父母接受孩子，路卡的父母「尋找Nemo」的過程，也來冒險出水上陸，也不惜在人前現形，噢呵，電影的魔術時刻出現，全村即時判斷，獎照頒給他們，一個人與海怪的三人組，接受一直相伴海邊共同生活的魚人族。至此，沒有人說《盛夏友晴天》幼稚，即使說它幼稚，也實在是讃美之詞。