《消失的情人節》：某一種#metoo故事 張偉雄
《消失的情人節》很多小趣味，心急女與活慢男兩個敘事一先一後互補，楊曉淇（李霈瑜飾演）忽然日燒，一覺醒來二月十五日，聖人華倫泰哪裏去了？消失的人不是喳男舞蹈老師（周群達飾演），消失的情節是神秘仰慕者吳桂泰（劉冠庭飾演）。影片討好程度高，畢竟陳玉勳導得編得，說甘苦浪漫不失老練世故，同期同樣是男女角度二結構，膚淺的《怪胎》就被比下去。然而，對於我，《消失的情人節》還是失手之作，在於角色處理上語焉不清，性情未夠盡致。
其實情人節沒有消失，楊曉淇只是被安排睡過去了。少男觀眾請不要急著以你的觀影常識認為在玩「時間停頓」，這樣運用到《消失的情人節》的視覺是說不通的，吳桂泰手上沒有暫停器，這天會日落的，時間在慢流。讓我來幫它說清楚吧，天上的時間管理局選定這一天要台北人的生理時間統一，頓機再啟，慢活人要追回過去遲活了的一天，相對下心急人要慢下來，曉淇遂要減慢動作，像靜止，在這個相對時空中，吳桂泰遂變成行動是最快一人；《消失的情人節》以他的正常速度去描寫，卻沒有明說明這道理；然而，更令我搖頭，是兩個角色敏感度不足。
曉淇被拍照拍到張開眼，大開「眼戒」根本是天大的事情，《消失的情人節》沒有抓著她這個興奮，同時，卻只形容她#metoo反應遲鈍。公車上看到鹹豬手她只是拿出手機拍照，然後過去隔開，避開正面舉報。輪到她遇上鹹豬手，吳桂泰救了她同時卻光天化日搬演她，說到底也是一種男生對女生的侵犯啊。《消失的情人節》也真的去到性侵邊緣，額上一吻看似很純情，之前「多餘」的掙扎才可能令女性觀眾反感。看到這樣踩界的情節，我常常拿出艾慕杜華的《捆着我，困着我》（Tie Me Up! Tie Me Down!，1989）作參考，重點是：被#metoo的女生的心緒要全然掌握，看到她的事態理解，就算是斯德哥爾摩症候群（Stockholm Syndrome）也要搞個清楚。是啊，蒙她在鼓裏，還有離家出走的父親（黃連煜飾演），這又是一個心智未熟的角色，為自己說項，帶有憂鬱症狀的自殺傾向，始終承諾解開家庭鬱結，故作懸疑，出個和尚是沒有用的。《消失的情人節》是我鮮有看到的電影，到完結一刻，女主角都未搞清楚究竟發生了甚麼事。
尾段去到下一個情人節前夕，曉淇轉到038郵箱所在的郵局去等吳桂泰，不是說吳桂泰不值得去等，他不是冒失撞進來，早有準備帶著豆腐花加綠豆，又是一個失落的情節，我很想看他第一眼看見曉淇的反應。《消失的情人節》其實投射他們會有未來，「平信八塊」說出來，曉淇的timing好像調節了，只是二人重整生活速度的體會未有說明。
《消失的情人節》
