《百花》：記得半個煙花 張偉雄
我會將某些日常說得出口的橋段視為次次類型，如師生戀、假結婚取綠卡，它們有一定的起承轉合通俗走勢。若然沒有這個自覺，反而覺得在做著很新穎的戲劇創作，那麼會掉進自以為是的陷阱，其實新瓶子裏盛舊酒而已。老人失智也是這個次類型，我有感而發，是因為看了廣被盛讚的《百花》。
先來回顧一下，近來香港片有《幸運是我》，韓國片有《親愛的備忘》，西片有《永遠的愛麗絲》和《爸爸可否不要老》，而紀錄片是楊力州的《被遺忘的時光》；而我認為做到敘事美學突破的，是寺山修司的《再見方舟》。
《百花》一開出主觀視覺隨著優美古典樂曲在室內走，進入主廳見到一個婦人彈鋼琴，鏡頭全屋走一轉，回到之前同樣位置看婦人彈琴，給人時空回流困頓的感覺，導演川村元氣以一個連貫時態疊印兩個時空，有客觀的倒述，也有觀點敘事上的迷糊感，帶出女主角葛西百合子（原田美枝子飾）阿茲海默症的狀態。緊隨是葛西泉（菅田將暉飾）回家探母親的一場，長鏡頭調度、低度打燈，一鏡直落從家裏走出到附近公園找母親，再剪回家裏二人相處，我們見到葛西泉的疏離和敷衍態度。往後《百花》視覺上依然有佳章，近未來地震末世意像，以及諏訪湖「半個煙花」的詩意實拍都非常有味道。
然而，整個藝術感視覺還是流於外在失神描寫，未能完全在失智意態上找到自我時空（在《爸爸可否不要老》這個嘗試也失敗而回）。《百花》圍繞母親、母親的情夫（永瀨正敏飾）、兒子、兒子的妻子香織（長澤正美飾）四個人，局部拍攝設計怎樣利害，還是交待太少的劇情。我認為《百花》一心營造百合子對「半煙花」的記憶，要說連葛西泉的記憶也不及，只為了轉移她的內疚，然而，這個淺薄，不足以架構一部長片的情感幅度。
川村元氣很想藉著《百花》去展示才華，我卻看到是建立名聲的野心，他26歲已是成功企劃兼製作，動畫製作跟新海誠、細田守等合作。同時間他寫小說，《如果這世界貓消失了》幾乎出版後就立刻拿去拍，這回《百花》自己去拍，藝術路數多元，銳意建立自己是千禧時代的「文藝復興人」。然而，《百花》的刻意性，我目前抱持懷疑態度，不覺得他會是第二個岩井俊二。