《瀑布》：疫情中的思覺失調 張偉雄
我其實是抱著期待心情，去看一齣面向當下時艱的華語片，卻看到是一個內在病比時代病嚴重的過案，為人母親的羅品文（賈靜雯飾）有不甘命運、情緒壓抑、及至身份疏離的問題，鍾孟宏給她一把「疫情門匙」，以為要她反鎖自己，其實打開她命運之門。在辦公室她輕率說了女兒王靜（王淨飾）染疫了，她要停工留家伴女兒一起隔離，疫情打垮不了她，是她本身問題逐步惡化，推著她走到精神失調的臨界點。吊詭的是，外人沒有看到這齣影片，道聽途說這個女人的事跡，會以為一個有學識的職業女性被世紀疫症逼瘋。
將上述兩層次實在說明相信也會是不錯的時代解讀，可惜《瀑布》事態描述上沒有到位的「在疫情中」考量，看見一群女兒的同學到她們家裏玩我感到驚訝；影片處理室外戲基本上沒有提出緊張惶恐的時代氛圍，最多只是一兩個生活受限的情節，如王靜沒有身份證明進不了醫院看失控的母親。我懷疑讓敘事發生在指明的疫症時期是「後添」的，存在不得已心態，全球疫情至此，不得不過渡往「疫症片」發生去。影片主調定在兩母女的孤獨空間上，沒有疫情背景的話，這會是一部偏向心理劇，驚驚憟味多一點的作品，然而落在疫情期發生，要扭往多一點社會人性的寫照，在此情況下結構出現不穩狀，像已成立另一個家庭的父親王奇文（李李仁飾）不加以援手，或母女二人不讓他知道狀況，就顯得有點不近人情的刻意孤立。《瀑布》未有充分磨合事態與時態的情況下，出現游離浮面的精神狀貌。
鍾孟宏向來善於營造氣氛，拿捏情緒準確，但這一次敘事上卻多方自我抵觸，賈靜雯直線處理角色，欲將偏頗的壓抑、失調、爆發、否認，及至放鬆、接受的過程，直接反映到困頓處境環境中，但由於（我推敲的）企劃改動，視覺氣氛上出現偏差。她大概有電影品味，看她的屋子掛著的海報，但橫看豎看她都不似個影迷。她身份自強，是成功職業女性中產形象，作為取得女兒撫養權的妻子，她大概沒有拿贍養費，去撫養女兒；她不苟微笑，單一困頓情緒，卻展現不了她應有的女性獨立面向，在影片時間中，她一直無力以對，女兒表現比她強；王靜在爸爸家裏說無禮話，以及媽媽辦公室怒氣爆發，直情承繼了媽媽已失卻的憤怒精神性。
直到她經濟上重整再來才改善，然而這時，影片進入中後段，鍾孟宏則運用「群星拱照」的書寫方法，賈靜雯在看，多過積極回歸。家傭楊麗音及家樂福大賣場的陳以文是有厚度的角色，然而魏如萱許瑋甯劉冠廷黃信堯的特別出演，令《瀑布》有趣了，令羅品文不孤獨，令敘事多了閱讀的符號，但也造成敘述視覺的失衡。賈靜雯也只是在傳送意思，道出「瀑布」的聲音意義，多過是演活一個思覺失調康復者。
最後要談新聞事件入題，電影結尾用了南投上游水壩洩洪事件，帶出命運悲喜一線之差，不少影迷頓時想起《紅白藍三部曲：紅》的命運意像，當然覺得《瀑布》沒有超越，我更想起鐘孟宏在《陽光普照》輕描淡寫用了旅遊車縱火事件的背景，放在一個孤女的角色身上，讓生命從無常中默默承受，這樣提出，不是說鐘孟宏這次失手了，而是說他淡定的時候，可以很好。