昨夜蘇豪昨夜#metoo：《蘇豪的最後一夜》 張偉雄
在上畫最先日子深入去討論電影特别铺排的故事情節及结局，絕對會討人厭被指責是劇透，這不是甚麼守則或紀律，我奉行「言論自由」暢所欲言，絕不介意背脊被插，自命是跟看過戲的影迷對話，你未看戲就探頭過來我惟有說對不起，我寫的是review，不是preview。發行公司緊張票房有時打「開口牌」，叫我們不要過份透露情節，我心中暗忖，就因為你這片只有「橋」，難度再沒有其他可堪回味的話點嗎？然而這一次寫《蘇豪的最後一夜》（Last Night in Soho），它就是有轉折欠深度的影片，我決定玩「自律」，不去破壞影迷的觀影樂趣。其次是它在視覺及時代流行元素運用上，有不少可取的地方，夠料讓我寫一篇正面的preview（呵呵）。
《蘇豪的最後一夜》還是新晉導演的艾加韋特（Edgar Ｗright）的個人風格，打趣去說就是每次都去找新穎的敘事及視覺風格，他是《蟻俠》（Ant-man，2015）劇本團隊其中一員，該片是漫威少有的中佬也成長，敘事性照顧兩代及兩性，是我的MCU Top 5。而導演作品《寶貝車神》（Baby Driver，2017）堪稱世代亮麗，剪接凌厲的寶貝也盜寶。《蘇豪的最後一夜》是靚妹也離魂，艾加韋特追求新視覺性已經到了熟手技師地步，他利用當代電腦特效，讓今時今日來到倫敦讀時裝設計的鄉下妹Eloise（湯瑪遜麥肯錫飾）一旦倒到床上去便處境跳接，也時代溶疊，也時空平走（注意，這裏故意說作平走，不是你熟悉的平行時空），走進六十年代Sandy（安雅泰萊采兒飾）的夜色蘇豪。
兩個女角的安排有時代心意，我不是說還未紮紅，印象還是陌生的湯瑪遜麥肯錫，而是說安雅泰萊采兒和飾演蘇豪房東Miss Collins的黛安娜蕾（Diana Rigg）。你最有印象泰萊采兒的演出可能是Netflix劇《后翼棄兵》（The Queen’s Gambit），很大將之風的，而電影迷則是一串驚憟片中的弱小女孩，包括有《不巫之地》（The Witch）、《思裂》（Split）及《異能仨》（Glass），最近是《Emma上流貴族》（Emma）的小淑女漫遊，是故，在電影空間裏她是危機重重的男性暴虐世界的「小獵物」，艾加韋特選中她，是順流著她的電影形象進程。在Eloise眼中她是受害者，其實她繆力反撲，塑造不一樣的Sandy。
《蘇豪的最後一夜》開始時打出「獻給Diana」的致敬語：這是戴安娜蕾的遺作，你大概又有Netflix印象記得《權力遊戲》（Game of Thrones），對我則是英國經典電視劇《龍鳳神探》（The Avengers）的「費太」，及《鐵金剛勇破雪山堡》（On Her Majesty’s Secret Service，1969）邦女郎，她當年風姿，代表某種六十年代驚艷，艾加韋特聰明地借用，放在當年今日的蘇豪區反芻論述。
Sandy在影片中段清唱Petula Clark的經典流行曲《Downtown》，「When you’re alone/and life
is making you lonely/you can always go/Downtown」，表面是歌頌蘇豪，其實是對「So go
Downtown/things will be great/When you’re Downtown/no finer place for sure」的反調印證。今古對應，契合到方興未艾的「#metoo」次文化話題去。一輪搶眼蒙太奇美學主導的敘事後，艾加韋特以幾個精選的靜態蘇豪主景最後一夜作結，很有心思。
《蘇豪的最後一夜》英式思維，在電影長河中被認為是承接波蘭斯基的《冷血驚魂》（Repulsion）和尼古拉斯盧的《血光鬼影奪命刀》（Don’t Look Now），我有多一個聯想，在艾加韋特身上我見到戴利奧阿真圖（Dario Argento）的七十年代意式驚恐影響。時代演進，實拍時代演為特效時代，空間點子很吸引，鏡子除了反射，女性身心還平行走動，體會極道刀光血影。