鈴不是Belle，龍不是獸 張偉雄
《安雅與魔女》抑或《龍與雀斑公主》？我並非真心去問大家，只是開場白。那麼，今敏抑或細田守？我想一秒的答案：我選細田守。
因為《龍與雀斑公主》公映，the
sky將細田守幾部代表作放到兩個週末去放映一場，是宣傳也是個致敬，既然前一陣子做了今敏的回顧，我期待有一個正式全面的細田守節目啊。
《龍與雀斑公主》穿插於小市鎮真身生活與網絡世界角色升華之間，前者寫實之餘陽光流麗我熟悉，後者多維擬造無限潛行我陌生，然而對於非VR一代觀眾（如我），總體還是有路可尋，細田守的說法是「「U世界」推敲玩家的身心數據，讓內心慾望的「AS」角色形象凌駕而出，這說法是通的，但要通過網絡空間的設計去承托，我就覺得《龍與雀斑公主》以快打慢，人多打人少，我上半段跟得有點吃力，你帶我去邊就去邊；幸好到下半段總算投入到鈴/Bell與惠/龍的兩邊遊走心路歷程，歸功於有弘香這個網絡高手的角色在解話。
細田守在「她/他的名字」上刻意鋪排。鈴用上Bell作為她的「AS」名字，鈴的意思，但不久就被其他AS稱為Belle；現實裏她是個未完整的女生，簡單加一個「e」，就在「U世界」裏成全了一個完美的歌姬形象。而脆弱的惠則以「龍」行走網絡江湖，由於形象龐大、叛逆獨行，自警團及其他AS稱他為「獣」，Beast之貶稱不脛而走，「美女與野獸」的格局由此生成，其中共舞一節更刻意要人想起迪士尼動畫的畫面。但是，恕我唱反調，《龍與雀斑公主》的主旨實在與法國童話《美女與野獸》有很大程度上的不對調。
原文本躲在孤獨野獸身影裏的，是一個被懲罰、帶罪疚感的成年男生，斗縫是個掩飾，古堡是個監獄，玫瑰是個安慰劑，美女給他幸福感。那麼《龍與雀斑公主》這一邊不是一一對應嗎？歌聲取代玫瑰的力量，更加有感染力。我主要論點是：《美女與野獸》談論大數據智能美好的一面，細田守以不可展現的潛意識作為「U世界」的想像能源，視為AS「假我的假面」，負負得正，終極是克服現實困難，追求「真我」的象徵。固然，細田守總不是一味自我陶醉，還是設計了「Justin」及自警團這類正義鋒頭躉，但細看，他們只在途中，欺凌凌霸都是他們學習的過程，最後，Belle自我起底作為最大的勇氣表現，流淚激動認同比比皆是。大數據依然包容龐大正能量，細田守沒有說半句壞話。一語道破，「U世界」容不下古堡，就算有都鼓勵AS走出來，創造新人格。
其實《美女與野獸》的旨題是由個人到集體擁抱邊緣弱小，勇敢共譜未來，是日本青春/校園/少女動漫長片常見的主題，跟《美女與野獸》階段性解決受害者自憐枷鎖的古典英雄模式很不同。